秋夕連休の映画館は久しぶりに賑わっている。1974年の大統領夫人狙撃事件を追った許珍浩監督の『暗殺者』は、23日に公開初日を迎え、13万4464人を動員し、ボックスオフィス1位でスタートした。連休初日の24日には28万人以上、26日には43万2352人が観客として訪れ、累計130万5677人に達した。公開からわずか4日である。
兆しは公開前から見られた。20日には『オデッセイ』を抜いて、全体の予約率1位に立った。韓国映画が予約率のトップを取り戻したのは64日ぶりである。
『暗殺者』だけではない。同日に公開された『タッツァ：ベルゼブブの歌』は、青少年観覧不可という制約にもかかわらず、66万人以上を動員し、2位を維持した。連休3日目の座席販売率は52.9%に達した。26日にはボックスオフィスの上位5作品のうち4作品が韓国映画であった。
累計1100万人を超えた『オデッセイ』が3位に留まっているが、その後には公開初週に1位を獲得したチェ・ミンシクとハン・ソヒの『インターン』、ベネチア映画祭審査員大賞を受賞したイ・チャンドン監督の『可能な愛』が続いている。『可能な愛』は100館余りでの上映にとどまったにもかかわらず、座席販売率は『暗殺者』と同程度であった。現代史を追った作品からギャンブル映画、オフィスコメディ、作家映画まで選択肢が広がった。
温かい兆しは今年初めから見られた。映画振興委員会の集計によると、上半期の映画館観客数は5705万人で、前年より34.2%増加した。韓国映画の観客数は74.9%、売上は81.7%増加した。これはコロナ19以降、上半期の最高値である。
ただし、内情を見れば、楽観視するのは難しい。上半期の韓国映画の売上3702億ウォンのうち、1631億ウォンは観客1691万人を動員した『王と住む男』が稼いだものである。夏の2ヶ月間は外国映画の大作が予約率のトップを譲らなかった。大作1本が市場を支える構造では、次の興行を保証するのは難しい。制作費は上昇しているが、投資はなかなか進まず、観客には依然として高い観覧料が障壁となっている。
したがって、今回の秋夕は記録よりも風景が嬉しい。観客が韓国映画をいくつか前に置いて、何を見るかを悩む姿が見られた。予約画面を開いて、いくつかの作品の間で迷うこと自体が久しぶりである。結局、見る映画があれば、観客は劇場に足を運ぶ。
本当の試練は連休が終わった後である。今回戻ってきた観客が次の韓国映画にも財布を開かなければならない。興行の成果が次の作品を作るための投資につながる必要がある。そうでなければ、今回の秋夕映画館に差し込んだ光が、祝日の一時的なもので終わってしまう。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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