![李在明大統領とエマニュエル・マクロンフランス大統領が7日（現地時間）国際映画・映像サミット「ルミエールサミット」が開催されるサンポール・ド・ヴァンスのメグ財団で会場に向かっている。 [写真=聯合ニュース]](https://image.ajunews.com/content/image/2026/09/07/20260907181251307362.jpg)
李大統領は7日（現地時間）フランスのサンポール・ド・ヴァンスで開催された「ルミエールサミット」の開幕演説で「このパートナーシップが両国の関係を超え、世界に広がり、世界の映画・映像産業の新しい未来を明るく照らす光（Lumière）となることを願う」と述べた。
この日、サミットには世界50カ国以上から映画・映像産業関係者や文化界の人々など200人以上のリーダーが参加した。李大統領はエマニュエル・マクロンフランス大統領と共に共同議長としてイベントに参加し、映画・映像産業の未来と国際協力の方策を議論した。
李大統領は2026年が世界映画史と韓国映画史の両方で特別な意味を持つ年であると述べた。世界初の同期音楽と効果音を導入した長編映画「ドン・ジュアン」と長編アニメーション「アフメド王子の冒険」がそれぞれ100周年を迎え、韓国ではナ・ウンギュ監督の「アリラン」が公開100周年を迎えたという。
李大統領は「『アリラン』は1926年に公開され、大ヒットを記録し、映画の主題歌である『本朝アリラン』は韓民族の魂を象徴する歌となった」と述べ、今回のサミットが映画・映像産業の革新と成長を促す場として記録されることを期待した。
映画・映像産業の文化的・産業的価値も強調した。李大統領は映画が芸術性と商業性を兼ね備えた総合芸術であり、芸術の大衆化を導いてきたとし、国家レベルでは自国のイメージを形成し、ソフトパワーを高める重要な資源であると述べた。
韓国コンテンツの世界的成果も紹介した。韓国社会の階級問題を扱った映画「パラサイト」とイ・チャンドン監督の「バーニング」がカンヌ国際映画祭に進出し、韓国映画の地位を高め、「キングダム」と「K-POPデーモンハンター」は朝鮮の伝統帽子「ガッ」と韓国文化を世界に広めたと説明した。
李大統領は「韓国独自の独創性を持つ堅実なコンテンツが技術と産業の発展と相まって実現した結果である」と評価した。
続けて、コロナ19パンデミック以降に変化したメディア環境や観客の消費方式、AI技術の普及が映画・映像制作と消費方式の大転換を促進していると診断した。
李大統領は「時代の変化に適切に対処できなければ明確な危機である」としつつも「能動的に対処すれば明確な機会である」と述べた。さらに、文化産業の革新を牽引してきた各国の映画・映像産業関係者が変化に対応するための知恵を集めるべきだと訴えた。
李大統領が提起した最初の課題は「劇場の危機」である。李大統領は劇場が映画が観客と出会う最初の流通窓口であり、独立映画から大規模商業映画までさまざまな作品に触れることができる民主的な文化空間であると評価した。
しかし、パンデミックを経て、皆が集まって映画を観る従来のパターンが変わり、OTTの普及とともに劇場の危機が映画産業全体に広がったと説明した。
李大統領は国内の劇場が既存の上映館に技術を組み合わせた特別館を開発し、観客満足度を高め、新たな需要を創出しようとする努力をしていると紹介した。釜山国際映画祭のような映画祭が盛況に開催され、映画に対する大衆的関心が続いている点も言及した。
ただし、李大統領はこれらの努力だけでは十分ではないと指摘した。劇場で見る理由がある良い映画をもっと制作・流通し、若い世代の劇場体験を拡大する必要があるという。
第二の課題はAIがもたらす脅威と機会である。李大統領は生成型AIを活用すれば、多くの人員やコスト、時間をかけずに一人または二人の創作者がさまざまな規模の映像を制作できる時代が開かれたと評価した。
同時に、産業内の雇用減少、俳優の肖像と音声の複製、著作権と学習データの問題など、解決すべき課題も急速に浮上していると診断した。
李大統領は7月に発表した「サンフランシスコAI宣言」を言及し、映画・映像産業に関して「人工知能がより責任を持ち、人間中心に発展し、その成果がすべての人に新たな機会をもたらす時代を作ること」を最も強調したいと述べた。
続けて「映画、映像産業は人間の創造性に基づき、同時に人間の感性に触れる、どの産業よりも人間が中心にある産業である」とし、創作過程でAIが人間中心の価値の上で人間の成長を助ける方向で活用されるべきだと述べた。
第三の課題は独立映画と多様性である。李大統領は独立映画が映画産業の未来であり、持続的な成長の原動力であると強調した。独立映画を通じて発掘された創作人材が新しい想像力と物語の源泉となり、独立映画を通じたさまざまな実験が既存の映画文法を変える転換点となったと説明した。
最近のメディア環境の変化と劇場の危機は独立映画界にも危機だが、新たな役割を発見する機会にもなり得ると述べた。劇場収入の減少により興行可能性が低い独立映画が劇場の外に押し出される可能性があるが、逆に独立映画が過去とは異なる体験を期待する観客を劇場に引き寄せる役割を果たすことができるという。
李大統領はコロナ19以前に2億人を超えていた韓国の映画観客数が昨年半減した状況でも、宝石のような独立映画が観客を劇場に呼び寄せたと評価した。
李大統領は「韓国も独立映画のしっかりとしたパートナーとなり、グローバル映画・映像エコシステムの成長を共に推進する」と述べた。
第四の課題はローカルコンテンツとグローバルプラットフォームの共生と協力である。グローバルOTTの登場と普及により、ローカルコンテンツも世界中で同時に公開され、各国の独自の感情を込めたコンテンツを世界中の人々が容易に接することができる時代が開かれたと評価した。
李大統領は「『最も個人的なものが最も創造的である』という巨匠マーティン・スコセッシ監督の洞察のように、K-ムービーやK-ドラマを含む各『ローカル』の独創的な物語を世界の人々が共に楽しみながら文化の地平を広げている」と述べた。
しかし、グローバルOTTの普及に伴い、ローカル放送局の影響力が縮小し、ローカルコンテンツ制作会社とグローバルOTTの共生を巡る問題も大きくなっていると診断した。各国のローカル放送局とOTTが独自の個性と視点を基に創造的で多様なコンテンツを制作・発掘しながら共生のために努力する必要があると強調した。
李大統領は「ローカルとグローバルの共生と共存が世界の映画・映像産業の第一原則として定着するよう責任ある役割を果たす」と述べた。
これを実現するための具体的な国際協力の方策として韓国・フランス間の「ルミエールパートナーシップ」を提案した。李大統領は「ルミエールパートナーシップと名付けられるこの協力は、今後5年間、韓国とフランスが映画・映像産業分野にそれぞれ5億ユーロ、約8000億ウォンを投資するという約束を含んでいる」と説明した。
李大統領は「韓国が提案しフランスが応じたこのパートナーシップは、自国の映画・映像産業の活性化のための投資とともに、両国の共同投資と共同制作につながり、ローカルコンテンツのグローバル舞台進出のためのしっかりとした足がかりとなるだろう」と述べた。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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