この逆方向の拡張の波及力は、最近劇場を席巻した映画『オデュッセイ』で明確に現れている。映画館入場券統合コンピュータネットワークによると、『オデュッセイ』は公開3週目の週末（21～23日）に132万1189人の観客を動員し、3週連続で週末ボックスオフィス1位を維持した。累積観客数は700万人を超え、4週目の予約率も71.3%を記録している。
この興行は原作書籍の売上につながった。教保文庫によると、7月にはホメロスの原作『オデュッセイア』を含む関連書籍の販売量が前年同期比で約600%増加し、8月第2週にはYES24と教保文庫の総合ベストセラーランキングでも原作が並んで上位に入った。
注目すべきは、この現象が原作小説の購入にとどまらず、作品の世界観や背景にまで広がっている点である。電子書籍プラットフォーム「ミリの書斎」では、映画公開後に『オデュッセイ』の検索量が3.3倍増加し、『ギリシャ・ローマ神話』というより広い検索語の閲覧量も3.6倍に跳ね上がった。観客はスクリーンで接した物語を原作一冊で終わらせず、その物語が基づく神話全体にまで関心を広げたのである。
同様の流れは国内映画でも確認できる。1691万人の観客を集めた『王と住む男』の公開時には、劇の背景となった端宗の悲劇的な生涯を扱った李光洙の小説『端宗愛史』の販売量が急増した。スクリーンが圧縮して見せた歴史的な叙事を活字で再確認しようとする読者の需要が反映された結果である。
スクリーンセラー現象は、世界観が大きく複雑なSFジャンルで特に強く作用してきた。2024年上半期を席巻した『デューン: パート2』の公開時、2001年に国内翻訳版が出版されたフランク・ハーバートの原作『デューン新装版全集セット』は、公開初週の販売量が前週比で5.5倍以上に増加し、ベストセラー上位を占めた。同時期にNetflixで映像化された劉慈欣の小説『三体』も、ドラマ公開直後に販売量が8.7倍急増した。今年上半期に公開されたアンディ・ウィアー原作の『プロジェクト・ヘイルメリー』も、YES24基準で販売量が前年同期比5731.7%増加し、総合ベストセラー1位に輝いた。膨大な設定を短いランタイムに収めきれなかった部分を観客が原作を探して埋める構図が繰り返されている。
この特異な現象は、公開時点よりも前の制作発表段階から現れることもある。ポン・ジュノ監督が演出した『ミッキー17』の原作小説『ミッキー7』（エドワード・アシュトン）は、2022年に国内出版された際から『ポン・ジュノ新作原作』というタイトルだけで3万部以上売れた。パク・チャヌク監督が演出したシリーズ『同調者』も、ピューリッツァー賞受賞作であるビエット・タイン・グエンの原作が放送前から書店の前面に再配置された。Netflix公開を控えた『死んだ王女のためのパヴァーヌ』は、パク・ミンギュ作家の原作がハードカバー特別版として新たに出版され、映像化の知らせが出版社の再出版決定につながった事例として挙げられる。
今や映像化は原作の終わりではなく、新たな始まりである。スクリーンによるIP拡張の逆流が劇場やOTTを超え、出版界にも新たな動力を生み出している。映像と活字の有機的な連携が市場全体に活力を与えることが期待される中、物語の裏側をテキストで確認しようとする逆流の流れは、一時的な現象を超え、大衆の確固たる消費文法として定着する見込みである。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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