7日午前、釜山海雲台区の映画の殿堂で第31回釜山国際映画祭競争部門審査員団の記者会見が行われた。この日、審査委員長を務める巨匠張芸謀（チャン・イーモウ）監督をはじめ、ビガン監督、石川慶監督、鄭珠理監督、俳優の崔熙瑞（チェ・ヒソ）、俳優のサマル・イェスラモバ、チャン・ティ・ビック・ヌオックプロデューサーが出席した。
十数年ぶりに釜山を再訪した張芸謀審査委員長は「釜山国際映画祭はアジアで既に重要な映画祭であり、その国際的影響力はますます大きくなっている」と述べ、「世界がアジア映画の躍進を注目する中、釜山をはじめとするアジア各国の映画祭が発展し、世界が我々の映画の優秀性を見ることができるようにしなければならない」と強調した。
審査員として参加した国内外の映画人たちも感慨を述べた。鄭珠理監督は「釜山国際映画祭はアジア映画を世界に紹介し、人材を発掘する独自の役割を果たしてきた。海外のどこに行っても最初に言及される世界的な映画祭」と自負を示した。
昨年『光野時代』で競争部門に参加したビガン監督は「今年は審査員として来ることができて心が楽になった」と語り、過去に閉幕作として釜山を訪れた石川慶監督は「今回は映画祭に長く滞在し、祭りを楽しむことができて嬉しい」と述べた。俳優の崔熙瑞は「巨匠審査員たちの名前を見て大きな学びを得るつもりで参加した。重い責任感を持って深い対話をしながら良い審査を行いたい」と意気込みを語った。
審査員たちは数多くの出品作の中から「良い映画」を選び出すためのそれぞれの明確な哲学を示した。
ビガン監督は「悪い映画は直感的にわかるが、良い映画は一言でまとめるのが難しい。経験を超える『挑戦』となる映画に注目したい」と述べ、「大胆に壁を突破し、遠慮なく表現しながらも、人と人の感情をつなぐ映画に重点を置く」と説明した。
俳優の崔熙瑞はアスガー・ファルハディ監督の哲学を引用し、自身の基準を説明した。「個人的には解答を提示するのではなく、質問を投げかける映画が良い映画だと思う。本当に良い映画は観客が劇場を出る時から始まる。美学的、技術的に優れた映画も多いが、胸に点を打ち、自分を振り返り『より良い人になりたい』と思わせる映画を探したい」と語った。
最近映画界内外で浮上した「歴史的真実と創作物の関係」及びそれに伴う論争についても重い所信表明が続いた。
張芸謀監督は「創作は事実に基づくこともあるが、生活に基づきつつそれを超えなければならないという話をよくする」と述べ、「歴史的事実自体も真実かどうかの議論が常に存在する。歴史が芸術の形式を借りて近づく時、観客が感じることはすべて異なるしかなく、同意できない意見が出ること自体が映画の魅力」と指摘した。
実際の事件をモチーフにした映画（『次のソヒ』など）を演出してきた鄭珠理監督は、創作家として感じる萎縮感と責任感を同時に告白した。
鄭監督は「映画を作る際、虚構の物語や人物である点が揺らいだことはないが、創作物によって誰かが傷つく可能性があり、その批判が表出される状況を見て正直に萎縮することもある」と語った。それでも「どこから引き上げられた物語であれ、映画を作る者は自分が構築した世界に対してすべての責任を負わなければならない。批判や共感など様々な意見を期待し、今後も作業を続けていけることを願う」と強調した。
今年の映画祭はFIAPF公認の競争長編映画祭として生まれ変わり、最高賞受賞作にアメリカアカデミー国際長編映画賞出品資格が与えられるなど、権威を大幅に強化した。
ビガン監督は「競争部門で1位、2位を決めること自体よりも、競争という形式を通じて映画に関する多様な談論を形成し、コンテクストに引き込むことがはるかに重要だ」と述べ、今回の新設の意義を高く評価した。
チャン・ティ・ビック・ヌオックプロデューサーも「釜山国際映画祭の『ニューカレンツ』セクションが長年アジアの新進才能を発掘し、全世界に知らせる役割を果たしてきたように、新しい競争部門の新設はアジア映画の成長を促す強力な触媒となるだろう」と述べ、「受賞作がオスカーに直行することになったため、アジア映画を世界に知らせるより大きな拠点になると信じている」と付け加えた。
一方、10月6日から15日までの10日間、映画の殿堂をはじめ釜山全域で行われる第31回釜山国際映画祭は、コミュニティBIFF上映作69本を含む59カ国からの合計316本の多彩な作品が観客と出会う。開幕作は金鍾官監督の『昼と夜は互いに』が上映され、閉幕作としてはアメリカアカデミー出品資格が与えられる『釜山アワード-大賞』受賞作など主要部門受賞作が上映される予定である。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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