イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
5日（現地時間）、イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナ。かつて税関として使用されていた344年の建物の2階では、ブラジル作家パウロ・ナザレテの個展『アルジブラ（Algebra）』が開催されていた。この展覧会は、場所と空間、作品が互いに引き合いながら緊張感を生み出し、妙な調和を作り出していた。
建築家安藤忠雄の手によってピノコレクションの美術館として生まれ変わったこの場所の床には、ナザレテが白い塩の結晶で描いた大きな円の輪郭があった。それは奴隷船『トゥンベイロ（tumbeiro、ポルトガル語）』の輪郭である。観客の足元で塩は散らばり、ヴェネツィアの華やかな風景に埋もれていた痛ましい歴史と傷を引き上げた。
塩は二重の意味を持つ。植民地経済を支えた貿易商品である塩は、奴隷船の食料を保存し、傷に苦味を加えた。しかし同時に、癒しと浄化の象徴でもある。腐敗と厄災を防ぐ。貪欲の船を動かした塩は、誰かにとっては塩辛い苦痛または哀悼の涙である。
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
ヴェネツィアはかつて塩貿易の中心地であった。塩の独占によって築かれた富で建てられた華やかな人工島で、ナザレテの塩の奴隷船に乗った観客は、忘却から目覚め、暴力と搾取の歴史を目にする。
ジャルディーニに位置するヴェネツィア・ビエンナーレ韓国館でも、塩は哀悼の媒介である。ノーベル文学賞受賞作家ハン・ガンが展示した彫刻『ザ・フューネラル（The Funeral）』は、塩の山の上に黒く乾いた小枝を刺した形である。この作品は、海の満ち潮に溶けて消えそうだった済州4・3事件を異国の地で呼び起こす。全体的に地味な韓国館で、観客の足が止まる地点である。別れられない、あるいは別れてはならない過去を哀悼することになる。
イタリア・ヴェネツィアのジャルディーニ韓国館で展示されているハン・ガンの彫刻『ザ・フューネラル』 [写真=ユン・ジュヘ記者]
漂う墓の上に乗る
かつてプンタ・デラ・ドガーナには塩が保管されていた。ヴェネツィア共和国は塩の独占を基に地中海貿易を掌握した。塩は高価な商品であり、富と権力の象徴であった。ナザレテはこの場所に『海の上を漂う棺』奴隷船トゥンベイロの輪郭を塩で描いた。
アフリカ人をブラジルに強制移送したトゥンベイロは集団墓であった。船員たちは長い航海の期間、塩漬けの食料で船を満たしたが、誘拐された多くのアフリカ人は奴隷船に閉じ込められ、病気、飢餓、暴力で命を落とした。観客は無意識に床の塩の線を越え、歴史から排除された死の船に乗り込む。支配と暴力の時代に移動し、忘れられた死を呼び起こし、哀悼する。
アフリカ人をブラジルに強制移送したトゥンベイロは集団墓であった。船員たちは長い航海の期間、塩漬けの食料で船を満たしたが、誘拐された多くのアフリカ人は奴隷船に閉じ込められ、病気、飢餓、暴力で命を落とした。観客は無意識に床の塩の線を越え、歴史から排除された死の船に乗り込む。支配と暴力の時代に移動し、忘れられた死を呼び起こし、哀悼する。
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
植民地支配と集団虐殺が破壊したアイデンティティを復元しようとする作業も際立っている。作家が国境地帯で集めた左足の靴は外向きに円を描いて配置され、植民地主義が破壊したアイデンティティを取り戻す。かつてアフリカ人は奴隷に引きずられる前に『忘却の木（Tree of Oblivion）』の周りを回り、アイデンティティを消さなければならなかった。人間ではなく、売買される商品にするための過程であった。展示場の左側の靴は『奴隷』としてまとめられた人々の足跡を戻し、消された名前と記憶を呼び起こす一種の哀悼の儀式のようであった。
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
ヴェネツィアの運河の風景を背景に、子供が描いたような難民船の絵は、今も海のどこかで命を懸けた戦いが続いていることを思い起こさせ、子供の汚れたサンダルなどで作られた脆弱な船は、展示場の窓の外を悠然と通り過ぎる水上バスと対比を成している。楽しむ観光と生存をかけた脱出、異なる二つの移動である。
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
墓を引き上げる
韓国館で観客が彫刻『ザ・フューネラル』を見ている様子 [写真=ユン・ジュヘ記者]
私は考えた。この木々はすべて墓石なのか。枝が切り取られた断面に塩の結晶のような雪片が降り積もった黒い木々と、その背後にうつ伏せになった墓の間を私は歩いた。（ハン・ガン、『別れない』(文芸同人)、9ページ）
作家ハン・ガンの彫刻『ザ・フューネラル』は、塩で積み上げた白い雪の上に細い木を立てた。寒さの中で身を縮め、雪を受けている多くの男女とやせ細った子供たちである。また、この作品は消えゆく存在への哀悼でもある。
真っ黒な木々は、泥と海の上に建てられたヴェネツィアの底を支える無数の木の杭のようでもある。人工島ヴェネツィアと自然島済州島の美しい風景の下に埋もれた暴力と傷が重なり合っている。
両展覧会は11月22日まで開催される。
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
イタリア・ヴェネツィアのプンタ・デラ・ドガーナで行われているパウロ・ナザレテの『アルジブラ』の展示風景 [写真=ユン・ジュヘ記者]
別れない
* この記事はAIによって翻訳されました。
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