「ブラボー！」
現地時間7日、ベネチアビエンナーレ台湾館のオープニングで、パフォーマンス『私が歓喜に浸っているとき、彼女は絶望に満ちていた（She seemed devastated, when I was weeping with joy）』が終了すると、観客から拍手喝采が送られた。
このパフォーマンスの主役は、韓国の作家洪恩珠とパフォーマー金イイスである。二人はベネチアビエンナーレ台湾並行展示の芸術監督ラファエル・フォンセカが企画したリイパンの『スクリーン・メランコリー：リイパン』で約30分間のパフォーマンスを披露した。事前の参加申請者は台湾館の収容人数（170名）を超える200名以上で、期待以上の関心を集めた。残る公演は2回行われる。
パフォーマーと人形は絡み合いながら押し合い引き合いの動作を続けた。そっと近づいては取っ組み合い、指をそっと広げては頬を叩いた。人形は生きているようで死んでいるように、人と物の境界を行き来しながら微妙な緊張感を生み出した。
この日、作家洪恩珠は「2024年に台湾台北のレジデンスで伝統人形劇の形式に触れた」と語り、「その過程で韓国は日本の植民地時代を経て伝統人形劇の形式が消えたという話を聞いた」と述べた。続けて「その点に興味を持ち、人形を活用したパフォーマンスを作ることになった」と付け加えた。
人形は作家自身の顔と体を3Dスキャンで模したものである。「（人形が）数ヶ月間家に座っていた。私の顔が転がっていた。また、通り過ぎるときに私の顔を見た。生々しい体験だった。肉体から離れたような気分だった」と語った。
台湾館の作家リイパンとは2024年から交流を続けてきた。二人は『メランコリー』という点で互いの作品が共鳴すると考えた。その中で台湾館のキュレーターの提案により、ベネチアビエンナーレの舞台に立つことになった。
洪恩珠は自身の作品を通じて『何が人間を人間らしくするのか』という問いを投げかけたいと考えている。「人形は地面に投げ出されるなど苦しむ身体である」とし、「プラスチックであっても、観客が人形を見て同情を感じてほしい」と述べた。
「たとえ本物の身体でなくとも、地面に引きずられ苦しみ傷つく存在を見て同情を感じるなら、それが人間を人間にする条件の一つだと思う。戦争をしたり、他者が苦しむ姿を見て何の感情も抱かないなら、それは人間らしくないことだ」と語った。
人形は水と血がすべて抜けた人間の身体であるかもしれない。洪恩珠の祖父は亡くなる前に粘り気のある涙を流した。「人は死ぬ前にすべての液体を排出する。便も出て涙も出る。一方、プラスチック人形は液体とは全く関係のない身体である」。
ドイツで活動する洪恩珠は、近くで開催されるベネチアビエンナーレを頻繁に訪れてきた。そのたびに「いつかここに来るだろう」と思っていた。そしてその夢を実現した今、「いつか正式な招待展の舞台に立ちたい」と考えている。
「こんなに早くここで作品を発表できるとは想像もしていなかった。ビエンナーレの名前が与えるプレッシャーは大きかった。しかし、実際には今日はあまり緊張しなかった」と述べた。
ライブパフォーマンスはベネチアのサン・マルコ広場近くのパラッツォ・デッレ・プリジオーニ（Palazzo delle Prigioni）で5月8日、9日午後5時に行われる。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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