4月の映画館は、過去の名作や続編が主流である。メガボックスは4月1日にクエンティン・タランティーノの『キル・ビル: ザ・ホール・ブラッディ・アフェア』を再上映し、同日に『覇王別姫オリジナル』も再び観客を迎える。『王の男』で知られるチャン・ハンジュン監督の『リバウンド』は3日に再上映される。ロッテシネマでは8日に『ローマの休日』と『ティファニーで朝食を』の4Kリマスター版を上映し、15日にはジム・キャリーの『トゥルーマン・ショー』も登場する。
再上映は歓迎されるが、それが主流になると新作の機会が減る。映画館は新しい世界を見せる場ではなく、過去の安全なブランドを再包装する場になりつつある。韓国映画産業は長期的な低迷に直面しており、映画観覧の頻度が減少している。映画振興委員会の報告によれば、観覧頻度が減った理由として「観覧費用が高い」が25.1%、「見るべき映画がない」が21.5%、「OTTに見るべきシリーズが多い」が17.4%とされている。
この傾向は韓国だけでなく、アメリカでも同様である。過去5年間のアメリカの興行収入上位20作品のうち、オリジナル映画は12%に過ぎず、続編が大半を占めている。市場は新しいものよりも説明しやすいものを選ぶ傾向にある。
しかし、オリジナル作品が成功しないわけではない。『プロジェクト・ヘイル・メアリー』は『オッペンハイマー』に次ぐ大きな非フランチャイズ作品として成功を収めた。重要なのは、オリジナル作品に十分な投資と信頼を与える意志があるかどうかである。
再上映やフランチャイズ映画が悪いわけではないが、それが主流になると新しい作品が埋もれてしまう。観客は「映画館には見るものがない」という認識を持ち、映画館は過去を繰り返す場となる。映画館の春は、観客が新しい驚きを求めるときに訪れる。
オリジナル作品が消えた市場は観客を失う。検証されたものだけを追い求める間に、観客が映画館を訪れる理由も消えてしまうからである。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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