ホワイトウォッシングの論争から19禁、赤ちゃん人形、壁にうじゃうじゃいる虫まで。
6日、訪れたベニス・ビエンナーレの国家館では様々な風景が広がっていた。一方ではロシアのビエンナーレ参加を非難する抗議が続き、他方では観客が裸体パフォーマンスを見るために長い列を作っていた。
「ベニス・ビエンナーレはロシアの戦争犯罪を洗浄している。」
この日の午前、「デス・イン・ベニス」という団体がロシア館前に集まり、横断幕を掲げて抗議を行った。彼らはロシア館のビエンナーレ参加を阻止すべきだと主張した。
この団体に所属するサイモン・ドゥダはポーランド出身の活動家である。この日の抗議にはポーランド文化省の元大臣で、現在は欧州議会議員のバルトミエイ・シエンキエビチも参加した。
ドゥダは「これは半分は芸術的で、半分は政治的なものだ（This is a quasi-artistic, quasi-political）」と述べた。彼は記者に中国人かと尋ね、韓国人と聞くと大いに喜び、「私たちは韓国を非常に好きだ。ロシアに対抗するために韓国製のタンクを大量に購入している」と笑った。
ロシア館の真向かいにあるデンマーク館は「19禁」を掲げていた。入口には「このパビリオンにはヌードを含む写真や映像、性的行為を暗示する内容が含まれています」との案内文が掲示され、「一部の観客には敏感に受け取られる可能性があります。成人観客に限っての観覧を推奨します」と記されていた。
デンマーク館はVRポルノを視聴すると人間の精子運動が活発になるという研究に基づき、デンマークの精子バンクなどからポルノ俳優を招いて映像を撮影した。精子数の減少と出生率の低下を単なる生物学的危機を超え、一時代の終焉を告げる兆候として捉え、生殖だけでなく人間関係や労働などすべてが次第に空虚になっていく現代社会を浮き彫りにしている。
オーストリア館は長蛇の列を作っていた。裸体パフォーマーが「巨大な鐘の振り子」となり鐘を鳴らすパフォーマンスがオンラインで話題となり、多くの人々が集まった。作家で振付師のフロレンティナ・ホルツィンガーはこのパフォーマンスを通じて迫り来る気候災害と大洪水について警告の音を鳴らしている。
日本館はまるで共同保育所のようであった。200体の赤ちゃん人形がパビリオンの内外を埋め尽くし、観客は赤ちゃん人形を抱きしめて展示を観覧した。世界的に出生率が急減する中、クィアアーティストのエイ・アラカワ-ナシは2024年にパートナーと双子を持った。彼はユーモラスでありながら温かい視点で、抱きしめた大切な命の重みを通じて共同の勇気と責任、愛に向き合うよう促している。
また「双子に伝えたい日々（Dates I Want to Hand to My Twins）」というタイトルの作品では、作家が自分の子供たちが成長した後に学んでほしい日付をそれぞれ赤ちゃん人形の誕生日として提示した。その日付の中には第二次世界大戦当時の日本の暴力に関連する歴史的な日付も含まれている。
ドイツ館の壁には虫がうじゃうじゃいる。ソン・ティウの作品「人間の尊厳は侵害されるべきではない（Human Dignity Shall Be Inviolable）」は、東ドイツ・ベルリンの組立式社会主義アパートを再現した作品である。作家が過去に実際に居住していた空間であり、外国人労働者たちの居住区でもあった。ドイツの法律は「人間の尊厳は侵害されるべきではない権利」と宣言しているが、作品は居住区を通じて移民コミュニティに対する排除や追放、民族主義的暴力を浮き彫りにしている。特に「彼らは目があるが見えず、耳があるが聞こえない（They Have Eyes, But They See Not, They Have Ears, But They Hear Not）」は、800個のテントウムシの彫刻で構成されている。昆虫であるが、まるで虫がうごめいているかのようで不快感を与える。
トランプ政権が掲げた「アメリカ的価値の高揚」「アメリカの例外性を示す能力」を強調する方向性の下に構成されたアメリカ館は、彫刻家アルマ・アレンの作品で満たされていた。アメリカ館を巡っていたあるアメリカ人観客はこう語った。
「退屈ですね（It's boring）。」
* この記事はAIによって翻訳されました。
