第62回百想芸術大賞の候補発表後、最大の波紋は受賞有力作ではなく「不在」から生じた。
男性バラエティ賞候補にはクァク・ボム、キアン84、キム・ウォンフン、イ・ソジン、チュ・ソンフンが名を連ね、バラエティ作品賞候補には『極限84』、『新人監督キム・ヨンギョン』、『私たちのバラード』、『職場人たちシーズン2』、『白黒料理人: 料理階級戦争シーズン2』が挙がった。しかし、今年も大きな影響力を持ったユ・ジェソクと彼の出演作は主要候補からすべて外れた。これにより「ユ・ジェソク除外論争」が浮上し、ファンは即座に声明を出し基準の公開を求めた。
百想芸術大賞は放送部門の審査対象を地上波・総合編成・ケーブル・OTT・ウェブコンテンツとし、バラエティ部門は第59回からウェブコンテンツを含めて審査し、出演者とクリエイターを審査対象としている。また「専門性と公正性を最優先価値とし、厳格な審査を行い候補を選定する」と明記している。プラットフォーム拡張を宣言したのは百想芸術大賞であり、プラットフォーム間の比較原則に関する質問が出るのも自然である。
今回の候補を見ると、バラエティ賞の男性部門と作品賞は「既存トップスターの重み」よりも現在のキャラクター性、フォーマットの明確さ、プラットフォーム拡張性、新しい顔の躍進に重きを置いた印象である。全く理解不能な方向ではない。今回の候補リストは「ユ・ジェソクを外すための無理強い」ではなく、今年の審査委員団が何をより価値あると見たかを示す結果である可能性がある。ただし、その判断がどの基準に基づいているかの説明が不足しているため論争が大きくなった。
この状況下でのファンダムの声明は特定のスターを必ず選べという抗議ではない。手続き的説得力を求める質問である。百想芸術大賞がすべきことは候補一人一人の脱落理由を公開することではない。代わりにウェブとテレビ、長寿型プログラムとシーズン制プロジェクト、スター性とフォーマット実験性をどの原則で比較するのかをより明確にする必要がある。
結局、今回の論争を「百想芸術大賞の横暴」と断定することも、「過剰なファンダム反応」と縮小することも性急である。審査基準の可視性が不足していただけである。
授賞式の権威は「我々が選んだから従え」から生まれるものではない。「騒がしいから説明する」からでもない。権威は納得可能な手続きと最後まで守り抜いた独立性の間のバランスから生まれる。ユ・ジェソク除外論争はそのバランスを試す事件である。百想芸術大賞が答えるべきは「ユ・ジェソク個人」ではなく、今のバラエティをどの尺度で評価しているのかである。その答えを出せないなら、今回の論争は授賞式自らが積み上げた不信の記録として残るだろう。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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