映画館入場券統合電子網によると、『バックルーム』は31日現在、公開5日目で累計観客数が30万人を突破した。これは最近の同ジャンルのヒット作『ノイズ』の30万人突破時点である8日、『ヌルボムガーデン』の11日、『8番出口』の12日よりも早いペースである。座席数が劣る中でも、同時期に公開された作品の中で急激な興行曲線を描き、韓国市場で存在感を示している。
公開初期の流れも明確であった。『バックルーム』は27日に公開初日、日別観客数5万4100人、累計観客数5万4629人を記録し、外国映画ボックスオフィス1位に立った。これは『8番出口』の公開初日3万1965人、『ノイズ』の2万8162人を上回る数字である。公開2日目には累計観客数8万7859人を記録し、外国映画ボックスオフィス1位を維持した。
A24の韓国公開作品の中でも早い興行速度である。『ミナリ』は2021年3月に公開後3日で10万人を突破し、『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』は公開12日で11万人を超えた。『バックルーム』は公開初日に5万人以上の観客を集め、A24作品の国内興行記録を急速に塗り替えている。
北米でも成果が続いている。『バックルーム』は公開前日の木曜日のプレビューで1040万ドルを稼ぎ、A24史上最高のプレビューレコードを更新した。従来のA24最高プレビュー記録である『シビル・ウォー』の290万ドルを大きく上回る数字である。制作費約1000万ドルとされる作品が、プレビュー収益だけで制作費に近い成果を上げ、北米市場でも強いスタートを切った。
特に、監督のケイン・パーソンズはわずか20歳で長編デビュー作を北米ボックスオフィスの頂点に立たせ、注目を集めている。チュイテル・エジオフォやレナーテ・レインス、マーク・デュプラス、フィン・ベネット、エイバン・ジョージア、ルキタ・マクスウェルらが出演し、作品の没入感を高めている。
興行の背景には、『バックルーム』の世界観の映画化という希少性がある。『バックルーム』は、黄色い壁と無限の蛍光灯の下で説明できない出来事に直面するクラークとメリーの物語を描いた作品である。世界中のホラーファンが熱狂しているインターネットベースの世界観を長編映画として拡張した点、A24とジェームズ・ワン制作陣が出会った点が、公開前から関心を集めていた。
韓国と北米の両市場で同時に興行の流れを作った『バックルーム』が、今夏の映画界の新たな変数として浮上している。公開5日で国内30万人を超え、北米でもA24最高のプレビューレコードを樹立したことから、長期興行につながるか注目が集まっている。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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