半導体の寿命は性能表で測られるが、文化の寿命は人の記憶で測られる。今日、最も速いチップも数年後には次世代にその座を譲る。しかし、数千年前のホメロスの物語はクリストファー・ノーランの映画『オデュッセイ』で再び観客と出会った。古い技術は置き換えられても、人間の愛や喪失、帰還への渇望は永遠である。AI時代に韓国が問うべき質問もここにある。我々は何をより良く作るのか。そして、世界の人々の心に何を長く残すのか。
半導体は韓国が成し遂げた偉大な成果である。経済と安全を支え、AI競争の基盤となる。しかし、半導体が韓国を必要とされる国にしたなら、文化は韓国を好み、信頼する国にする。韓国の次の成功戦略は、技術と文化の二本柱を立てることから始まるべきである。
李在明大統領とエマニュエル・マクロンフランス大統領が9月7日にサンポールドバンスで共同開催した『ルミエールサミット』はその可能性を示した。両国は2027年から5年間、各々5億ユーロずつ、合計1兆6000億ウォンを映画・映像産業に投資する『ルミエールパートナーシップ』を宣言し、作品の多様性の保護と違法コピー防止を含む『ルミエール宣言』も採択した。独立映画の支援やAI時代の人間中心の創作、ローカルコンテンツの世界進出についても議論された。文化の未来を首脳外交の中心に据えた方向性は評価されるべきである。今や投資額以上に重要な質問を投げかけるべきである。その投資が誰の想像力を育み、どのような創作環境を残すのか。
文化の力は興行収入で終わらない。一つの作品を見て生まれた関心は、食や観光、ファッション、韓国語学習へと広がる。何よりも、見知らぬ国を親しみのある国に変え、その国の人々の悩みや希望を理解させる。こうして積み重なった親しみと信頼は外交や経済にも力を与える。文化政策を短期的な売上や輸出額だけで評価してはいけない理由である。
では、世界はなぜ韓国の物語に耳を傾けたのか。『パラサイト』の半地下と『イカゲーム』のダルゴナは極めて韓国的である。その中に含まれる不平等や生存競争は、世界が直面する問題である。防弾少年団は韓国語で若者の不安や自尊心を歌い、国境を越えた。最も地域的な物語が最も普遍的な共感を得られるという事実を韓流が証明した。
韓流の成功を一つの国民性や特定の政府の功績だけで説明することはできない。歴史や伝統、戦争と分断、圧縮成長の傷と渇望が作品に染み込んでいる。創作者の執念に企業の企画と投資が加わり、大衆は作品を選んだ。海外のファンは自発的に翻訳し、共有し、流通の境界を壊した。韓流は韓国が作り、世界が共に育てたグローバルな共有文化となった。
その成長を可能にした決定的な条件は何であったのか。それは民主主義である。権威に挑戦し、社会の暗い顔をも明らかにする自由が物語の深みを生んだ。貧富の差や社会的暴力、若者の挫折を隠さない作品が、逆に韓国をより深く理解させた。批判を許容する社会という信頼も築かれた。表現の自由は文化の装飾ではない。創作者の想像力を守る柵であり、文化産業の競争力である。
金大中はその自由を広げ、開放を政策で支えた。外貨危機で国が揺れていた時にも、文化を21世紀の基幹産業と見なした。1999年に文化産業振興基本法を制定し、映画振興委員会を設立した。2000年には文化予算が政府設立以来初めて政府総予算の1%を超えた。国が困難な時ほど、目の前の生存を超えて次の時代に投資すべきだという判断であった。
日本の大衆文化の開放は金大中の文化的自信をよく示している。当時、日本文化が押し寄せれば我々の文化が崩れるのではないかという懸念が大きかった。金大中は外来文化を受け入れながらも、自らのものに変えていく韓国人の能力を信じていた。1998年10月に韓日パートナーシップ共同宣言に続き、段階的な開放が始まった。鍵をかけて守るのではなく、交流と競争の中でより強くなる道を選んだのである。懸念は外れた。むしろ韓国の大衆文化が日本市場を広げていった。開放は従属ではなく、飛躍の契機となった。
デジタル基盤も共に広がった。超高速情報通信網事業は前政権で始まったが、金大中政権は1998年に2段階事業を本格化し、インターネット普及を迅速に進めた。1999年にはインターネット利用者が1000万人を超え、2002年には超高速インターネットに加入した世帯が1000万を突破した。その上でゲームやデジタルコンテンツが成長し、大衆がオンラインで作品を作り、評価し、広める文化も育った。文化政策と情報化政策が連携し、韓流が育つ土壌が広がったのである。
その中心には『支援するが干渉しない』という原則があった。私はその時期、金大中大統領を近くで補佐した。2003年の春史映画祭で映画人たちが彼に功労賞を贈った日、目を潤ませていた金大統領をそばで見守った。今振り返っても、彼の大きな功績は成功する作品を選ぶのではなく、創作者が自由に挑戦できる条件を広げたことである。韓流の主人公は常に創作者と大衆である。政府の役割は彼らの可能性を信じ、失敗を耐えられる底を作ることである。
AIはこの原則をさらに重要にする。AIは映像や音楽制作を助け、翻訳や編集のコストを低下させる。小規模な制作会社や新人創作者も以前は負担できなかった表現を試みることができる。言語の壁が低くなれば、韓国の地域の物語や独立作品が世界の観客に出会う可能性も高まる。正しく使えば、AIは創作の扉を広げる道具となる。
危険も明らかである。既存の作品を無断で学習に使い、創作者の名前や画風、声を簡単に模倣するなら、技術の利益はプラットフォームに集中し、創作者は居場所を失う。推薦アルゴリズムが慣れ親しんだ興行公式だけを繰り返し示せば、文化の多様性も減少する。迅速で安価な制作が必ずしも良い文化につながるわけではない。どのような人生を描くのか、何を問いかけるのか、表現の結果をどう責任を持つのかは、依然として人間の役割である。
李在明政権の文化政策は四つの条件を設定する必要がある。第一に、創作の自由を制度で保障しなければならない。政府にとって不都合な作品が支援から不利益を受けないためには、支援機関の独立性と審査の透明性が前提である。政権との近さではなく、作品の独創性と創作者の能力を基準とし、選定過程を公開し、支援した作品の内容には手を加えてはならない。そうすれば、創作者は気を使わずに時代の禁忌を問いかけることができる。
第二に、独立映画や基礎芸術、若者や地域の創作者が失敗しても再挑戦できる基盤を広げなければならない。今日、見知らぬ市場性が小さく見える実験が明日の新しい流れとなる。
第三に、プラットフォームと制作会社、創作者の間の公正な契約と透明な精算を定着させなければならない。産業の売上が増えても、創作者の生活が枯渇すれば、成功は長続きしない。第四に、AIがどの著作物を学習と生成に利用したのかを確認できるようにし、権利者の同意と正当な報酬の原則を確立しなければならない。技術革新と著作権保護を二者択一で迫る理由はない。予測可能なルールがあれば、創作者も技術企業も持続的に投資できる。
フランスとの協力も共同制作や人材交流、文化多様性を広げる成果につながるべきである。大規模な作品だけでなく、独立映画やアニメーション、地域基盤のコンテンツが互いの市場を出会わせる通路を作る必要がある。韓国の制作能力とフランスの文化政策の経験が結びつけば、世界市場の選択肢を広げる協力となる。
国家の文化的魅力は、ある日突然生まれるものではない。自由な創作と公正な報酬が長く積み重なることで、世界が信頼する文化となる。
政府が出て行って世界の人々の心をつかむ次の物語を指定することはできない。しかし、その物語を作る人が恐れずに語り、再び立ち上がることができるようにすることはできる。金大中が開いた自由と開放の道をAI時代にさらに広げるべきである。最先端の半導体と最も長く残る物語を共に持つ国。チップの寿命は数年だが、人の心に刻まれた物語は世代を超えて数千年続く。それが韓国のより大きな成功戦略である。
筆者の主な経歴
△韓米議会交流財団理事長(Korea Inter-Parliamentary Exchange Center, Washington DC) △前 国会議員 (再選, 京畿道南楊州市, 民主党) △2006~2007 コーネル大学東アジアセンター訪問研究員(New York, USA) △前大統領(金大中)秘書室長
* この記事はAIによって翻訳されました。
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