イ・チャンドン、ホン・サンス、ナ・ホンジンが広げた韓国映画の世界

(左から) イ・チャンドン監督、ホン・サンス監督、ナ・ホンジン監督 [写真=Netflix映画社、全員プラスエム]

韓国映画が世界舞台で再び存在感を高めている。今回はそれぞれ異なる色合いの作品で独自の映画世界を築いてきた監督たちがその中心に立っている。イ・チャンドン監督は8年ぶりの新作『可能な愛』でベネチア国際映画祭の審査員大賞を受賞し、ホン・サンス監督は『目を向けることができない』でロカルノ国際映画祭の3冠を達成した。ナ・ホンジン監督の『ホープ』は世界の映画祭に招待された後、北米の1560のスクリーンで公開され、商業市場でも成果を上げた。作品の規模やジャンル、海外進出の方法はそれぞれ異なるが、3人の監督は皆、自らの映画言語で世界の観客と出会っているという共通点がある。

最初に知らせを伝えたのはイ・チャンドン監督である。『可能な愛』は第83回ベネチア国際映画祭の競争部門で銀獅子賞である審査員大賞を受賞した。韓国映画がベネチアで審査員大賞を受賞したのは今回が初めてである。

『可能な愛』は解雇された労働者とその妻、ドキュメンタリー監督と彼女の夫、2組の夫婦がドキュメンタリー制作をきっかけに出会い、異なる人生と欲望に向き合う物語である。『バーニング』以来8年ぶりに発表した新作で、チョン・ドヨン、ソル・ギョング、チョ・インソン、チョ・ヨジョンが出演している。この監督は以前『オアシス』で監督賞を受賞してから24年ぶりに再びベネチアで銀獅子を手にし、国際批評家連盟賞（FIPRESCI）も受賞し、公式審査員団と批評家の両方から選ばれた。

イ監督は閉幕式の受賞スピーチで「労働が消えつつある時代、人と人との関係が断絶していく時代に、映画で何ができるのかを問うためにこの映画を作った」と述べた。審査員であったドゥ・ギボン監督は「彼の作品の中で最も成熟した映画」とし、「すべてのディテールと省察が心に響いた」と評した。

ベネチア以降の動きも続いた。『可能な愛』は第51回トロント国際映画祭のスペシャルプレゼンテーション部門に招待され、北米プレミアを開催した。1721席の規模の上映館は観客で埋まり、イ監督は韓国監督として初めてTIFFエバート監督賞を受賞した。ベネチアで作品として評価された後、トロントでも監督の長年の作品世界が再び照らし出された。映画は23日に国内の一部劇場で先行公開され、11月6日にはNetflixを通じて全世界の視聴者に公開される。

ホン・サンス監督もロカルノで自身のやり方で成果を上げた。35作目の長編『目を向けることができない』は第79回ロカルノ国際映画祭で監督賞、最優秀演技賞、エキュメニカル審査員賞を受賞し、3冠を達成した。主演のキム・ミニは2024年の『スユチョン』に続き、この映画祭で2度目の最優秀演技賞を受賞した。

72分の『目を向けることができない』は、離婚家庭の娘サンヒが10年前に最後に会った母を探しに済州島へ向かう物語である。キム・ミニ、チェ・ミョンギル、クォン・ヘヒョ、シン・ソクホ、パク・ミソが出演している。ホン監督は今回も制作、脚本、演出だけでなく、撮影、録音、編集、音楽も手がけた。

審査員団はこの作品について「最高の技量が最高の自由、シンプルさと出会ったときに生まれるインスピレーションを与える寓話」と評した。バラエティは「ホン・サンス映画の本質を最も親しみやすく示している」とし、リベラシオンは「苦い田園的な感情を忠実に引き継ぐ作品」と評した。

ホン監督がロカルノと結んできた縁も長い。『私たちのソニ』が2013年に監督賞を受賞し、『今は合っていてその時は間違っている』が2015年に黄金ヒョウ賞と最優秀演技賞を受賞し、『江辺ホテル』、『スユチョン』を経て、今回の作品で5回目のロカルノ招待作を出した。『目を向けることができない』は10月21日に国内公開される。

イ・チャンドンとホン・サンスが国際映画祭を中心に成果を積み上げている一方で、ナ・ホンジン監督はジャンル映画で海外劇場市場を揺るがせている。『ホープ』はカンヌ映画祭競争部門に招待された後、ニューヨークアジア映画祭、トロント国際映画祭、サン・セバスティアン国際映画祭に次々と招待され、10月には釜山国際映画祭のパノラマセクションでも上映される。

『ホープ』は非武装地帯にあるホポ港に虎が現れたという知らせが伝わった後、村人たちが信じがたい現実に直面する物語である。『追撃者』、『黄海』、『哭声』を手がけたナ監督の新作で、ファン・ジョンミン、チョ・インソン、チョン・ホヨンが出演している。

第79回カンヌ映画祭競争部門に招待された後、第25回ニューヨークアジア映画祭、第51回トロント国際映画祭、第74回サン・セバスティアン国際映画祭に招待された『ホープ』は、海外公開以降も良い成果を上げている。9日には北米全域の1560スクリーンで同時公開され、これは韓国映画の中で『パラサイト』以降最大規模の北米公開であり、公開初週に492万ドルの興行収入を上げ、北米の週末ボックスオフィスで上位10位に入った。ファン・ジョンミン、チョ・インソン、チョン・ホヨンはニューヨーク、ロサンゼルス、シカゴなど北米の主要都市を回り、オフラインプロモーションツアーにも参加した。

ザ・デイリー・ビーストは「圧倒的な想像力と止まらない疾走」と評し、ニューヨークタイムズはナ監督のアクション演出を「優雅なバレエ」に例えた。ナ監督は北米の観客と出会った場で「劇場で私が見たいと思って作った映画」と述べ、既存の予想を超えるジャンルと編集を試みたと説明した。

3人の監督が成果を上げた経路はそれぞれ異なる。イ・チャンドン監督は長い空白の後に発表した新作でベネチアとトロントで作品性と演出世界全体を認められ、ホン・サンス監督は継続的な創作でロカルノで5回目の招待という記録を積み上げた。ナ・ホンジン監督はジャンル映画のスケールと大衆性を前面に出し、映画祭を超えて北米劇場まで活動範囲を広げた。ホン・サンス監督の新作が10月21日に国内観客と出会い、ナ・ホンジン監督の『ホープ』が10月の釜山国際映画祭で再上映を控えている今、3人の監督の次の行き先にも自然と関心が集まる。

* この記事はAIによって翻訳されました。

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