映画『アイム・ユア・マン』は昨年秋に釜山で撮影された独立長編映画で、俳優のイ・ジフンやムン・ヒギョン、キム・ギバン、チェ・ユニョン、チョン・ホビン、バン・ウンヒなどが出演している。
シン監督は公開に先立ち、自身のSNSに「昨秋釜山で撮影した独立映画『アイム・ユア・マン』の仮編集版」と記し、「この作品が最終的に世の中に光を見ないかもしれないという思いから、監督としてこの作品に注いだ情熱や悩み、そして真心を記録として残すために公開する」と述べた。
今回の公開が注目される理由は、公開方法だけでなく、公開された状態にある。『アイム・ユア・マン』は劇場公開用の完成版ではなく、仮編集版である。『治外法権』、『ゲート』、『亡霊：顔のない殺人者たち』、『現像手配』などを演出し、22年間映画制作を続けてきた監督が完成版ではなく仮編集版を先に観客に提供したことになる。シン監督は今後、劇場特別試写会や観客との対話（GV）も推進する予定である。
映画が撮影を終えたからといって、すぐに公開映画になるわけではない。色補正や音響、音楽などの後処理を経て、配給や宣伝・マーケティングのための費用も必要である。観客に届くためには、劇場上映であれ有料プラットフォーム公開であれ、作品を流通させる経路を確保しなければならない。シン監督の選択は、この過程で行き詰まった映画が選択できる別の道としてYouTubeを選んだ点に意義がある。
問題は、このような選択が一作品の例外的な事情としてのみ捉えられないことである。映画振興委員会が発表した『2025年韓国映画産業決算』によれば、昨年の全体劇場観客数は1億609万人で、前年より13.8%減少した。コロナ19以前の2017～2019年の平均の48%に相当する。韓国映画の観客数は4358万人で、前年より39%減少し、パンデミック以前の平均と比較すると38.5%にとどまった。パンデミック期間を除けば、2005年以降で最も低い数値である。
劇場観客が減少する中、独立映画や中・低予算映画が観客と出会う機会はさらに制限されている。2025年のソウル独立映画祭出品作を基準に集計した長編独立映画の制作本数は215本であった。同年、映画振興委員会から独立映画として認められ公開された長編は130本で、制作本数に対する公開本数の比率は60.5%であった。2023年には67.1%、2024年には58.3%と集計されるなど、制作本数と同年公開本数の差は続いている。ただし、制作年と公開年が一致しない作品があるため、これらの数値が同年に制作された作品の実際の公開率を示すものではない。
公開後の状況も厳しい。昨年の韓国独立映画公開作130本の平均上映回数は849回で、全体の韓国映画実質公開作平均8466回の10%程度であった。公開作の中で観客1万人以上を動員した作品は27本で、全体の20.8%にとどまった。公開の有無だけでなく、公開後にどれだけ上映機会を確保できるかも独立・低予算映画にとって重要な問題である。
費用負担も残る。映画振興委員会の2025年制作費調査対象に含まれた独立・芸術映画139本の平均宣伝・マーケティング費用は1億ウォンと推定された。作品の規模によってばらつきは大きいが、撮影を終えた後も観客に映画を知らせるための費用が別途必要であることを示している。撮影終了がすぐに完成や公開を意味しない理由である。
ある映画業界関係者は本紙に「映画は基本的にリスクの大きい産業であり、現在市場に資金が円滑に回っていないことが最も大きな問題である」と述べ、「主要配給会社は配給だけでなく、メイン投資も担当する場合が多い」と語った。
投資と配給の判断が保守的になるほど、中・低予算映画が選択できる道は狭まる。俳優や監督が参加して撮影を終えたとしても、後処理や配給、宣伝・マーケティング費用を確保できなければ、観客と出会う時期は遅れるしかない。劇場公開を準備していた作品が監督の個人チャンネルを通じて先に公開された今回の事例は、その点を示している。
YouTubeは創作者が作品を直接観客に公開できる通路である。劇場やプラットフォームの選択を待たずに映画を公開できる点では意義がある。しかし、無料公開は劇場や有料プラットフォームのように制作費を回収する一般的な流通方式とは異なる。
この関係者は「劇場は依然として映画が最も大きな収益を上げることができる窓口である。YouTubeは有料サービスでもない無料公開である」と述べた。
『アイム・ユア・マン』は劇場公開用の完成版ではなく、仮編集版として先に公開された。監督が直接作品を公開できるプラットフォームは生まれたが、無料公開が制作費回収や次回作のための投資につながるかは別の問題である。シン監督の選択はYouTubeという新しい公開通路の可能性を示すと同時に、中・低予算の韓国映画が公開段階で直面する費用と流通の問題を浮き彫りにしている。映画が制作された後、観客に届くまでの道をどう開くかは、依然として韓国映画界が解決すべき課題として残っている。
* この記事はAIによって翻訳されました。
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